《逆行东说念主生》以中年行动员高志垒（徐峥饰）为主东说念主公✨白蛇 白虎 虎 龍 福 /24k 御守り お守り，阐扬了他在遭受互联网大厂裁人的打击后，面对生活的重压转行成为又名外卖员，并慢慢在责任与生活的检修中重新找复书念与勇气的故事。
天然相同属于“中年危急”的题材规模，与徐峥此前执导的“囧”系列比较，《逆行东说念主生》展现出一种新的立场，对正常东说念主的处境有更细腻的瞻念察与形容。
国产av手脚一部具有推行主义取向的影片，《逆行东说念主生》在上映之前便因聚焦于外卖员行业激励了粗俗的公众筹划。影片也因为情节设定不是从正常外卖员视角启航，而是从一个陨落的、不得不能为外卖员的精英视角去呈现外卖员生态，堕入公论危急。不少辩驳仅笔据宣传物料就量度情节，给影片贴上“好意思化难熬”“富东说念主蹧跶穷东说念主”“强行大团圆”等标签。上映三天来，也有辩驳指出《逆行东说念主生》并非批判推行主义作品，天然体现出正常东说念主面对生活重压的坚贞，指落发东说念主比屋子更遑急，莫得作假好意思化的空中楼阁，但关于更深的行业结构性问题多有规避。
如今，在影视作品中照实呈现正常做事者的生计气象成了愈发贵重的事。影片在这方面的处理值得确定。今天的影评把该片摈弃在徐峥的作品序列里进行对比解读，梳理十多年来，徐峥手脚具有票房敕令力的买卖片导演，在创作上的变化。
调治之旅的多重变形
在《逆行东说念主生》上映前，除了手脚聚会导演参与《我和我的故国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部曲的创作之外，徐峥孤独执导的作品一共有三部，永别为《东说念主再囧途之泰囧》（下文简称《泰囧》）《港囧》与《囧妈》。这三部影片在样子与内核上呈现出高度的一致性，它们的主东说念主公皆被设定为在职业上颇有确立的中年男东说念主，通过让他们体验一段盘曲的路径，推崇他们从执拗到挫败，再到觉悟与飘荡的进程，以此来斟酌以“新中产”为代表的都市群体面对的精神困境与生活危急，并试图完成“疯癫笑剧”（Screwball comedy）弥合阶级相反的文化功能。
2012年，在影视剧饰演的说念路上探索多年的徐峥推出了自编、自导、自演的首部电影《泰囧》，这部作品不仅延续了其在2010年主演的电影《东说念主在囧途》中的公路笑剧模式，还参照前作把互联网用语“囧”手脚中枢的创意认识，将东说念主物的推行生活与内心全国的双重逆境缔造为影片的文化基底，通过精于共计的商东说念主徐朗与单纯温煦的搭客王宝之间的厉害对比，张开对物资与精神、钞票与神气等干系的斟酌。
《泰囧》以新颖的视听呈现、纯熟的类型化叙事和密集的笑剧设定为不雅众带来了修葺一新的不雅影体验，该片最终以12.67亿的票房冲破了当年国产电影的票房记录，成为当年的表象级电影，徐峥也借此成为内地首位突破10亿票房的电影导演。
电影《泰囧》剧照。
凭借《泰囧》巨大的阛阓讲演和口碑招供，徐峥在2015年与2020年接连推出导演作品《港囧》与《囧妈》，力求打造“囧”系列的黄金牌号。这两部影片沿用了“公路＋笑剧”的叙事框架和类型元素，将影片的外部空间从泰国永别移至香港与俄罗斯，希冀用愈加紧密的叙事节律、更具冲击力的视觉奇不雅和更为癫狂的笑剧桥段来延续《泰囧》在买卖票房上的收效。
但浮于名义的情节套路、过载的感官刺激与失衡的笑剧桥段大幅度地消解了严肃的价值抒发，使得《港囧》与《囧妈》沦为质地粗陋、脱离推行的空中楼阁。比起剖开生活真相的手术刀，它们更像一首矫强的怨曲，给困扰于都市迷宫的不雅众进行一次心情上的推拿。
天然“囧”系列皆以逃离现存生活的旅程手脚故事的最先，但与其说它们是离经叛说念、抵抗秩序的公路片，这三部电影更应被看作是轻柔归来的“调治式路径片”。电影学者李彬曾在《“调治式路径片”的类型分辨与价值不雅剖判》一文中指出，调治式路径片时常“将‘说念路’、道路、‘路径’手脚编码模式，将主东说念主公缔造为具有某种‘病态’、东说念主格颓势的现代东说念主，以说念路喻东说念主生，响应主东说念主公在主流价值不雅体系内的成长变化的类型片，通过路径故事弥合伤痛，完成精神休养，获取心灵救赎”。
徐峥导演的“囧”系列电影（包括《东说念主在囧途》）无一不将归来家庭手脚主东说念主公化解精神危急、走出身活困境的终极解药，以爱情完全的大团圆结局暴虐地完成对通盘矛盾的联想性管制。不错说，“囧”系列的诞生虽受收集文化惠及，但却与委果的互联网想维渐行渐远。
与我方的导演作品“囧”系列比较，徐峥永别于2018年与2021年参与监制的影片《我不是药神》 和《爱情传闻》在东说念主文抒发与艺术质地上达到了更高的水准，前者以严峻的医药问题为切入点，对中国的底层推行进行了凌厉地形容；后者则遵命生活流的叙事形态，精确地勾画出现代东说念主复杂而细碎的生活面庞。
天然徐峥曾在接收采访时说，我方的监制更多是服务性的责任，举例为脚本、影调、演员提供意见，或在宣发阶段诈欺个东说念主影响力提升影片的关注度，但毫无疑问，常年与不同类型的年青导演的合作，势必会为徐峥其后的创作提供更为多元的视角与理念。
了然于目的是，在融入对推行的严肃疑望后，《逆行东说念主生》解脱了“囧”系列以缓解中产阶级震恐为根人性绸缪的创作逻辑，影片的主东说念主公高志垒虽如“囧”系列的主东说念主公一般渴慕找回内心期盼的好意思好生活，为此不吝以不绝断的“骑行”来叛逆生活的痛击，但影片依然在很猛进度上越过了以调治为价值导向的单一痕迹，不再以无关痛痒的嬉笑怒骂抑遏生活自己的荼毒。从这个角度启航，《逆行东说念主生》已然完成了徐峥对我方的反叛与“出走”。
“阶级滑落”的具象抒发✨白蛇 白虎 虎 龍 福 /24k 御守り お守り
淌若说，十几年前横空出世的“囧”系列因为隐痛地将中国经济的高速发展、中产阶级规模的壮大与互联网文化的兴起畅通在一齐，最初收拢“中年危急”与“中产阶级震恐”的主题而契合了无数不雅众的心态，那么《逆行东说念主生》则骁勇地快要些年办事阛阓竞争加重、降薪裁人潮频发、社会内卷化进度飞腾等社会热门问题手脚切入点，将“阶级震恐”升级为“阶级滑落”这一更具当下性的叙当事者题，展流露导演书写推行的估量。
电影在开篇便用一场发生在室内空间的家庭戏，借助贴合生活的好意思术置景与东说念主物饰演，直率高效地勾画出一个都市中产阶级家庭的生活近况：辞掉责任作念全职太太的浑家、卖掉老屋子后和儿女居住在一齐的父母、准备去海外学校念书的男儿，以及拚命责任来扶养这一切的高志垒。
电影《逆行东说念主生》剧照。
即便和谐的家庭干系、绽放的东说念主物对白让一家东说念主吃早饭的场地显得日常而温馨，但阴暗的影调、爽快的灯光与逼仄的镜头空间已然预示着这一“看起来很好意思”的场景覆盖禁闭的危急。而这一在起原便建立的视听立场也相连于整部影片之中，与徐峥以往作品里亮堂、好意思艳的影像基调呈现出霄壤之别的样态。
紧接着，在高志垒赶往公司的进程中，电影用不规定的照相机转机，配合快速的编订节律、厉害的明暗对比与信息重大的景深镜头，描写出一幅拥挤、阴暗、如铁笼一般的城市景不雅。眉头紧锁的高志垒像活水线上的一颗螺丝，在拥挤不胜的说念路、地铁、写字楼中沿着一条既定的道路穿梭，直至抵达喧闹的办公大厅，仿佛稍慢一秒就要被密集的东说念主流吞吃。
在《逆行东说念主生》中，城市既莫得手脚远方的“他者”以蹧跶式奇不雅的形状呈现，也毫无《夕照街》《洗沐》等影片中的商人风情和地点道理，它冰冷、压抑、同质化，物换星移地挤压着东说念主物的精神全国与神气空间。
经过前边的影像铺垫，《逆行东说念主生》随后用极短的篇幅完成了高志垒遭受裁人这一中枢事件的叙述。伴跟着归来行动员行业的心愿澈底破灭，父亲中风入院、房贷耐久拖欠、男儿膏火待缴等一环连着一环的问题紧随其后，莫得给高志垒自我的心情宣泄留住一点空间。
手脚现代化秀雅的城市既能用相对沉稳的规定与秩序给东说念主们以阶级跃升的好意思好容许，也极易将微小的个体裹带进难以挣脱的漩涡之中。遭到城市机器流放的高志垒面对的不仅是中产生活的退场与重建，还有男性尊荣的葬送与重视，他渴慕尽快在这座“钢筋丛林”里找回我方的身份位置，来报复生活的崩塌。
东说念主类学者豪说念斯·魏斯（Hadas Weiss）曾在其著述《咱们从未中产过》中谈到，中产阶级原来便是一个不沉稳的身份，“将中产阶级谐和起来的并不是茁壮，而是挥之不去的不安全感、欠债资产和强制过劳”。好意思国著明社会学家C.莱特·米尔斯以为，在所谓的后工业社会，“新型中产阶级”大多莫得我方的孤独财产，他们更多是手脚雇员为领有大型本钱的东说念主责任。
《白领：好意思国的中产阶级》， [好意思] C.赖特·米尔斯 著，周晓虹 译，南京大学出书社，2016年6月。
与此相应，电影在开篇二相称钟便围绕裁人事件，用高强度的叙事节律将“阶级滑落”的主题具象化地呈现出来，绸缪明确地告诉不雅众：中产的构建粗略需要极为复杂的进程，但它的陨落只需要一个无法预期的或然事件。
在巨大的经济压力眼前，黔驴技尽的高志垒在年青外卖员杨大山的存眷引荐下骑上了经过改装的电动车，加入了外卖骑手这一宏大的职业群体。为了兼顾买卖类型与主题抒发的均衡、加多影片的戏剧性冲突，高志垒的外卖责任被设定为层层闯关的模式，他既需要左右这份极其辛劳与严苛的责任，也需要克死守互联网大厂中层到正常外卖骑手的心理落差。
从不熟练系统规定、摸不清配送道路到对送餐机制和城市说念路了如指掌，从频频与顾主发生矛盾、差评约束到与共事和商家相敬如宾、功绩约束飞腾，为了补王人每个月向上两万元的家庭支拨，扼制生活下千里的速率，高志垒迎接着一个又一个挑战。
但这一漫长的成前途程并不似“打怪升级”的“爽文叙事”那般给东说念主以奋发的感受，违抗，东说念主物通过忍受千里重的不幸来调换的细微到手更能让不雅众产生切实的痛感。在一场高志垒因低血糖我晕在路边的情节中，跟着东说念主物进行“浅笑相片考证”的一次次失败，电影缺乏地暴露着咱们，“轻柔归来”的好意思梦粗略遥远无法在这部电影里达成。
逆行而上的东说念主生通说念
如今，外卖行业仍是成为中国城市系统中不可或缺的遑急构成部分。笔据国度统计局也曾公布的数据，法例2021年底，中国有2亿纯真办事者，其中有1300万外卖骑手。而笔据好意思团给出的统计数据，2018年，好意思团的骑手数目为270万东说念主，2022年与2023年这一数字永别达到了624万东说念主与700万东说念主。跟着外卖员总量的逐年攀升，外卖行业也运转遭受东说念主员有余的冲击。关于外卖骑手来说，想要守护畴昔的收入，就必须付出比以往更多的做事。
电影《逆行东说念主生》剧照。
通过高志垒的索引，《逆行东说念主生》借老抠、大黑、杨大山、仇晓敏等变装笼统地描写了当下外卖员深广的生计近况，这也让电影跟着情节的鼓励慢慢越过了中产阶级的叙事视角，将东说念主文关怀蔓延至更多处于城市边际、面对生计困境的东说念主们。
与被东说念主力资源系统所操控的行动员肖似，外卖骑手的责任模式与责任价值相同被一套冰冷的算法操纵着，这也让不计其数的外卖员不得不面对竞争压力握续飞腾的荼毒局面。关联词为了早日走出身活的窘困，老抠、大黑等东说念主在一切苦痛与不公眼前只可遴荐忍耐，哪怕到达心情崩溃的边际，他们也只会无力地说出一句“我太累了，我要休息”。
尽管力求对外卖员职业作念到全方向展现的《逆行东说念主生》不时呈现出紧贴推行的质感，但为了达到类型化的叙事成果、引起最猛进度的心情共识，影片在多处东说念主物形象与故事情节的缔造上仍带有夸张、失真等问题。
电影《逆行东说念主生》剧照。
比方，骑手在送餐途中遭受车祸的戏码屡次出现，即便这是对外卖职业高危性最直不雅的推崇，但此作念法相同存在刻意加多故事盘曲性与东说念主物悲催性的嫌疑。再比方，为体现高志垒外卖责任的到手与家庭境遇的改善，东说念主物耐久患有的糖尿病果然在高压的送餐责任中得到了大幅度好转。
纵不雅全片不丢脸出，耐久从事笑剧创作的徐峥为了守护主题抒发的严肃性，仍是极为克制笑剧性元素的插入，但关于戏剧性叙事模式的依赖照旧不免让影片脱离果真的生活逻辑，堕入情节剧的窠臼之中。
进一步而言，《逆行东说念主生》天然遵守形容了外卖行业的深邃，对城市的现代性发展也进行了久了的反想，但影片并未涉及更深档次的社会结构性问题。换言之，尽管高志垒在物换星移的送餐责任中重新建立了自我的价值认同，并运转以雅致的心态与家东说念主共同面对生活的挑战，但这一切的前提所以东说念主物默许“算法”的合感性为基础的。
高志垒用加多送餐本领、提升配送速率、熬夜开发“路路通”小行动等个东说念主起劲来扭转时事的作念法，似乎只是从一个恶性轮回跳入另一个恶性轮回。东说念主被算法驯化成机器。比起外皮的环境与机制是否合理，电影中的东说念主物更关注我方的“骑行速率”能否更快。而导致通盘东说念主插足这场内卷游戏的原因究竟是什么，以及怎样才调跳出这个怪圈？影片的推行主义抒发昭着未能抵达这一层面。
电影《逆行东说念主生》剧照。
在《逆行东说念主生》的赶走段落，已荣升月度“单王”（外卖站点送餐量第又名）的高志垒照旧搬出了苦于扶养的屋子，与一家东说念主其乐融融地住进了成本更低的旧式小区。而高志垒被其他互联网公司高层瞩办法结局似乎也只是为了搭伙影片低千里、压抑的合座氛围，并未对东说念主物的畴昔进行委果的许愿。
值得确定的是，《逆行东说念主生》的价值抒发终究莫得停留在“个东说念主起劲驯顺一切贵重”的传统不雅念，它更想告诉咱们，在移时万变的今天，只是依靠开足马力的“逆向而行”不代表一定能够找到正确的东说念主生通说念，唯有越过以物资、利益、阶级为单一价值尺度的融会，继而达到一种自洽而豁然的人命气象，才有可能开启全新的东说念主生路径。
撰文/陈林
编订/荷花
校对/卢茜✨白蛇 白虎 虎 龍 福 /24k 御守り お守り